1.1306 就像是下一次扫除日来临前，拼了命的抓住一根救命稻草

    当然，作为在西西里拍摄的电影，启用意大利电影部长推荐的一位意大利导演，完全无可厚非。所有人也都明白。北非战场的失利已无法掩盖更无从隐瞒。横渡地中海，登陆欧洲是盟军必然要走的下一步计划。

    所以在这个节骨眼上，用一部大制作来提振士气，也是第三帝国常用的手段。更何况有女导演莱尼•里芬斯塔尔无比成功的先例。

    传闻1935年《意志的胜利》在柏林公映，德国人民在热泪中认定了自己是神裔的子民，美国导演弗兰克·卡普拉在看完这部纪录片后对盟军彻底丧失信心，和友人当街买醉。

    无论这位天才女导演是否愿意，从1934年开始，她已经被公认为是纳粹党最强有力量的宣传机器。再没有之一。

    1939年9月，莱尼•里芬斯塔尔被邀请去波兰拍摄闪电战的胜利，战争的狰狞和德国士兵对待波兰俘虏的残酷令她的心开始破碎。多年后她曾说：“（我）宁愿在1939年9月1日之前就已经死去。”也正是从那时开始，里芬斯塔尔拒绝再用艺术的蛊惑为政治宣传包裹糖衣，整个二战争间，她没有参与任何纳粹宣传片的拍摄，但《意志的胜利》与《奥林匹亚》已经成为她在纳粹艺术卷宗上永远无法抹去的案底。

    还是最浓墨重彩的一笔。

    也就难怪，纵观整个第三帝国的纳粹史。从元首开始，上上下下的领导层都对来自世界各地各式各样的女明星毫无抵抗力。

    从此处着眼。那么先前软硬兼施，变着花样想让德意志女明星安妮莉丝·阿克曼屈服在淫威之下的党卫军尤尔根斯将军的人设也是令人信服的合理。

    于是剧本通过审查后，号称“第三帝国版《乱世佳人》”的《大战役》正式开拍。

    而收到最高司令部协助拍摄命令的意大利海岸师，立刻激发出无比的热情，投入到紧张的战争场景拍摄之中。

    古老的东方有句说的很好的老话：“外行看热闹，内行看门道。”

    又说：“此地无银三百两，隔壁王二不曾偷。”

    大规模的军事调动和实弹演习，一下子镇住了摩拳擦掌，准备登陆战的盟军。

    于是，各方势力倾巢而出。巴掌大的西西里岛上各路神仙齐聚。都想搞清楚“这葫芦里究竟卖的什么药”？

    因为“无限经费”，凯蒂夫人的选角一直没有停止。于是乎有越来越多的俊男靓女从整个欧洲大陆源源不断的慕名前来。

    临来时做足了功课，又成为选角助理的战地女郎丹妮尔，也认出了很多记忆中的面孔。

    比如：《乱世有情人（Charlotte Gray）》中化名女管家‘多米妮克（Dominique）’的法国南方地下抵抗组织成员夏洛特·格雷（Charlotte Gray）。

    比如：《海狼突击队（The Sea Wolves）》中代号：“克伦威尔夫人（'Mrs. Cromwell'）”的德国美女间谍艾格尼丝（Agnes）。

    类似认识和不认识的“二战剧情碎片时空”的剧中人，都仿佛被“磁石吸引”一般，大规模相似相溶的“跨剧情融合”在同一片时空下。就像是下一次扫除日来临前，拼了命的抓住一根救命稻草。对，就是这样。

    然而，包括战地女郎丹妮尔在内的冒险小队全体成员没人能笑得出来。因为剧情收割的难度一直在飙升。

    难怪临来时女管家艾伊会说，各位的“时空贴片”不仅是“杀手锏”，也是“救命弹”。在祭出“杀手锏”收割剧情前，要先放出“救命弹”来扭住剧情。

    追求逼真（大人，此处是何种语气？是‘逼’真？还是逼‘真’？又或者要倒过来念？）和写实是那位姗姗来迟的意大利导演鲜明的个人风格。全景呈现穿插特写镜头，也是惯有的拍摄技法。

    按照他的要求，所有场景尽可能就地取材。甚至战争、刑讯等场面，也要实景拍摄。

    本以为这个要求实在是太过分。结果来自最高司令部的审批当天就下达：同意。

    于是那些被关押在各地集中营中的死囚犯也被押解到西西里岛的片场。完全是100%的实景实拍。

    不出意外，从第一列抵达的死亡列车上，成为首席选角助理的战地女郎丹妮尔立刻就认出了几位重要的剧中人物。来自《类人猿行动（Anthropoid）》的莱卡·法夫科娃（Lenka Fafková）和玛丽·科瓦尔尼科娃（Marie Kovárníková），她们是捷克斯洛伐克抵抗运动成员，在第二次世界大战期间参加了“类人猿行动”。成功用生化武器，刺杀了德国盖世太保头子海德里希。行动结束后因叛徒出卖被盖世太保逮捕。稍后两人和其他几名抵抗成员在茅特豪森-古森（Mauthausen-Gusen）集中营被行刑队处决。

    如今一纸调令被送来西西里岛。参与电影的实景拍摄。

    而押运她们的党卫军军官伊尔莎（Ilsa）出自《纳粹女魔头之残酷疯淫所（Ilsa: She Wolf of the SS）》，和搭档宾兹博士经营着臭名昭著的9号集中营，利用女囚犯进行可怕的医学实验。这是纳粹剥削电影代表作之一。

    剥削电影（Exploitation film）是一种以“剥削”为题材的电影类型。常以性挑逗、或露骨性爱、耸动暴力、吸毒、裸体、狂热、血腥、荒诞、毁灭、背叛、和残害为特色，此类电影在1920年代首度出现，却迟于1960年代和1970年代欧美地区放松电影的检查尺度与禁忌，才开始普及。从1990年代以来，这一类型也受到学术界的注意，有时被称为另类电影（Paracinema）。

    剥削电影大大仰赖煽色腥的广告宣传，以及露骨、夸大其词的议题描绘，却无视于电影自身的内在品质，剥削电影往往被广泛认为是品质低劣的产物。即使如此，剥削电影有时也能吸引世人关注和膜拜追随（Cult Followings）。

    死亡列车也是真实发生的历史惨剧。

    在二战即将结束的时候，纳粹疯狂的对集中营囚徒进行“死亡转移”。强迫他们在严寒中长途跋涉，只给很少或不给食物和水，甚至不让休息，无法跟上队伍的人将被枪杀。最大规模的“死亡转移”发生在1944底至1945年初的冬天，在苏联军队抵达奥斯维辛集中营前9天，德军将数万名囚犯从营地带到了35英里外的沃济斯瓦夫镇，在那里他们被送上了前往其他集中营的货运列车。大约四分之一的人在这趟旅途中死亡。

    而在之前，还有更加臭名昭著的大屠杀列车（Holocaust train）。纳粹德国为了强行驱逐犹太人的目的，利用大屠杀列车经由德意志国铁路经营的国家铁路系统运送受害者至德国纳粹集中营、劳动营与灭绝营。

    毫无疑问，二战是人类文明一段惨绝人寰的历史。东西半球两个邪恶轴心：纳粹德国和军国日本，同样需要彻底认罪和深刻反省。